松井还是演什么都痞痞的感觉，什么时候突破一下啊喂。这么多配角都比主角长得漂亮的剧，果然是不可思议的日本电影。尽管题材老旧，依然是万年不变的甲子园，但从这些平淡的故事里表现出的青春意气和坚持不懈，也是万年不变的活力四射。这部片子就是典型的，剧本不行照样能演得出色的例子。有快进。

主角如果是三个香港女人感情戏陈木胜这么拍还成。结局如果全死了，八面佛活着我就再加两颗星。不过里面那个人妖还真特么是人妖啊我操。

宝莱坞的生死谍变，战争中没有真正的真实，一切都被撕裂了，女主的弱不禁风更是如此。

果然非常的好看，比今年的什么007比下去了，主角Smith的冷静和执着给我留下不错印象，果然打架穿西装才是王道啊。。。结局分量稍微轻了些，挺想看女儿对父亲的感激的，感觉有些不够

说到乌托帮意义、倒不如说视觉营造与氛围特质的影响意义更大。而最后的那个twisted end在同类诸多的梦与现实题材中被用及。

是我除了周星弛喜剧电影之后，看的最搞笑，最接地气的喜剧了。几乎3分钟一小笑，5分钟一大笑。笑到肚子抽筋，脸部酸痛，说不上话……看完之后，久久回味，里面各种场景各种对话都那么逗笑！不行了，再让我笑一会……

很有寓意的片子，很熟悉的热门的主题，值得一看

波澜不鲸地看完了生命的奇迹，此生无悔入智利？

Antonioni—oni—o—ni—o——！

与其说是描绘性压抑，倒不如说是讲述家庭与环境对人欲望的抑制，剧本是渐入佳境的好，由开篇略显矫作别扭到后来的愈发深刻。整个主题还是非常不错的，美国小镇上人民也是真的保守得要死，像极了封建社会那一套，而且哪怕放在现下的中国都或多或少有个参照作用。卡赞的把控还是奏效的，镜头下呈现的感觉危险又迷人，将人物情绪调试到了非常合主题的状态，不过这种手法如今看来似乎有点过时，是一种极为老派的稳健，却又是凝滞而僵化的。娜塔莉伍德姣好的面容配以上佳的发挥，从纤弱敏感转向坚韧成熟，由内而外都很棒，至于沃伦比蒂卖个皮相也就足够了

没办法，剧版真的太好看了，电影拍成这样我不接受，熬到最后也没听到一首原版的歌，哪怕结尾曲用上野耕路啊！

花魁片的一贯套路，色调好灰，女主的五官看着很悲催的样子...

笑死，荧幕前屏息凝神奥斯卡为哪般？because i am gay！

好久没看这样的美国治愈系文艺片，让我想起了《充气娃娃之恋》。詹劳完全颠覆了再饥饿游戏里给我留下的恶劣印象，布莱德利一如既往的帅完全没想到他也可以演这样的角色，还有那个老得皮都垮了还是性感的掉渣的罗伯特德尼罗。

最后阿洛伊修斯修女失声痛哭“I have doubts"，配合着音乐响起，镜头拉远，雪地里詹姆斯修女紧紧拥抱着她，达到全片高潮——踏着善意者的牺牲，迎来了时代的进步。

布列松对白夜的改编不如罪与罚。在《扒手》里他至少延伸出了最后的一个场景。可以说是一种静谧的极端，与繁琐的陀相对抗。 他做了一些让人觉得亲切的改变，比如说把复式楼改成了公寓，把阴森的奶奶改成了严厉的妈妈，把陀思妥耶夫斯基冗长的对话用影像语言表达出来。但我觉得首先白夜在他的情境中是不可能成立的，这些改编说白了都无关痛痒，最后留下来的只是破碎的场景，当他驱除了陀的繁琐，两人的结合也就失去了说服力。其实布列松完全可以在侯麦那里找到一个白夜的现代模式。让两个人相遇，让对话发生，这就足够了。可他太高傲了，他的静谧紧握着，不愿意放松。

姜文，一个曾经的天才演员，从此变成了一个未来的天才导演。事实证明。有的人真的可以做什么都那么厉害。虽然那个年代离我们非常遥远，可是我们从电影里，却可以感受到那一代人的青春，友谊、热血，还有性，所有这一切，都满满的充盈着荧幕，让我们感同身受。

比想象中的有趣很多，整个剧本中有数不清的点和段落值得细细考虑，尤其是前所未有的去种族化叙事（黑人生活日常化、语言诗意化、性格去标签化）和黑人自我意识之间存在的隐性张力。詹金斯的世界里仍然遍布着阶级和歧视，但种族已经消亡。他以极端个人化的视角表明世上只有黑色，月光男孩因此而伟大。

看到第五部 感觉整个系列的亮点其实是麻子队长哈里 要是没有他 绝对一颗星也不给

period drama, extradinary composition, poor narration.