快进着看完。威尼斯景色真美。摄影像是细腻中带着点粗砺/各种细节的景物的抓取/倒映的水面。俗套的情节，大概都能才出来的悬疑，但是女主最后就这么走了（问号）

唯一不喜欢的，应该就是为了画面而打的光，漏洞很大。

3星半好了。我要替刘烨说句公道话：他在方言方面确实尽力了！不服的回想一下他说的普通话……

“存在一种以上影像语言。”毕赣的影像语言“实验”有趣而大胆，也与黔贵的地域自然、传统风貌非常贴合，独成一种气质。藉由电影（如巫术），他（如巫师）似乎获得了某种绝对的自由（但创作过程中可能是种种不自由），穿梭游走于时空、虚实之间（界限已不存在）。惊艳之作。

墙那边，有什么呢？上路记。和一群人一起在电影院看本片，一起感受情绪的起伏和传染。压力是人心的争斗，你觉得有，那便有；觉得没有，便没有。电影也是，人生也是。用嘴皮子小聪明一时愚勇一些在乎，一点尊严，还有残忍，来度过人生的困境和无奈。在没有太多技术的年代，用细节和劲力磨刻时光，起敬

为啥这90年代的老片总是这么高分？大家有复古情怀？这片子好冗长啊。。但是中间他们两人感情戏那部分我很喜欢。。三星半吧。。

鬼父，毒品，暴力，未婚妈妈，少年犯罪，校园欺凌，天水围是个大泥潭。

我需要两袋帮我入睡，我需要两袋帮我醒来。

看飙戏而已，其实直接用舞台剧呈现也无不可。

尴尬症各种发作。典型威尔法瑞尔的片子。ps：真话唠啊他

重看又把我看睡了…不复杂的内容，呈现得很呆板。

与其承认及改正错误，不如为你科普一下恋童癖词源考；黎巴嫩的出差不该取消，开个发布会口吻严厉打个太极止止损即刻，犯人疑罪从无保释匿迹……面对创伤的三种抗争人生，是留在体制内改革，还是承认体制本身出错？

10年後看還行 當時覺的太硬 現在覺的就是90年代的風格吧

小时候看的动画片 然后看了这个 感觉真分不清是先有动画还是先有真人

金像(1982)获奖编剧。 1981年，泰迪·罗宾将许鞍华连同她的剧本《胡越的故事》带到梁李少霞面前。105万港元的制作费曾经吓跑了无数个老板，许鞍华向梁李少霞介绍《胡越的故事》，15分钟后，梁李少霞当即决定投资，而一旁的周润发也毛遂自荐出演。影片开拍后，预算超支，花掉120多万港元，不过票房最终进账400多万港元，也是有惊无险。 《胡越的故事》是泰迪·罗宾为“珠城”监制的最后一部电影，不再兼职创作的他最大的功绩是保证周润发的“安全”出演：当时发哥与“无线”尚未解约，为了演这部戏他大费周折，甚至几乎被当时的“无线”高层刘天赐起诉，幸终得泰迪·罗宾出面解决。之后，泰迪·罗宾被麦嘉挖到“新艺城”，他谢绝梁李少霞的好意挽留后退出“珠城”。（魏君子《香港电影史记》）

浓墨重彩拽得跟二五八万似的黑化表姐搞了半天就是来打酱油的；每一个孤僻少年/少女背后必须是有一个BT父/母的；失忆在真爱面前必须是不堪一击的，穷屌丝追白富美必须是不经历风雨怎么见彩虹的。

不算是场景震撼的灾难片，突出的灾难中的人性，片子有些平。

那么温暖，那么积极，这就是麦兜要传递的欢笑抑或泪水，原来生活就一直这么存在。

1大量肢体动作，戏仿打闹喜剧和无声喜剧。2作为四零年代怪癖喜剧，语速依旧很快，剧情上却未走当时流行的结婚复婚模式，两性对抗也不强烈，更多浪漫喜剧的元素。3比起两性对抗，更直接强调社会阶级差异且具备喜剧的自反与讽刺（两次看电影对比）

每一次插入的片段敘事都是「不發達的回憶」。60s的新浪潮與新現實主義的嫁接