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高手下山,我被师姐包围了最新影评(477条评论)
田园风情比故事更好看,如果我们天天吃的食品也能这么天然和有机会多好。电影中的风景和人心都是极美好的,农场主们对于意式美食的追求让人觉得不可思议。这种治愈系电影把日本人的道德和唯美立于世界之巅。
太JB过瘾了!!!又是磕了药拍的神作!!!TIFF2013日影最佳
侯麦对人性的刻画太真实辛辣了,都在批判女主如何如何,但横向比起来,里面的男性也半斤八两但在鞭尸的时候又完美隐身,所以果然是对女性的道德要求比较高吗
有些台词很经典,但整体上空洞。以后看看黑泽明版本的。
一开始就注定了是催泪剧,最后的结尾,那么平静,我却泪如泉涌- -好吧,我泪点低,。。
真是和《阿德尔曼夫妇》对比阅读的作品,相比法国那边豁出去爱的贤妻写手,格伦.克洛斯塑造的女主确实要有着更完整的心路历程,步步展现开其徘徊于个人成就、社会现实和家庭身份之间的人生郁结,但也因此牺牲了夫妇俩相濡以沫的可信基础,以至于结尾得用“我不知道为什么要嫁给你”这样的“迷之爱‘来圆场,结构上的过于规矩,也就没能让影片兼顾情感浓度和叙事节奏。
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前半部分是真好,从李易峰给放回来后面的故事就乱七八糟不知所云了。
和《路边野餐》的最大区别,是前作有一个悲剧感之核:出狱之后老婆已死了多年,而这和比如说《神雕侠侣》的悲剧感之源是一致的。这个核心意义,使《路边野餐》的轮廓结构更明晰,更像一个整体,也更容易让人理解和移情。与之相比,《地球》的伤感氛围则不那么明显和强烈,带给人较多的碎片式体验——或者这才接近我们的普通日常:我们的老婆,大多还没有死。但是,长镜头制造的意义和感觉因此也发生变化了吗,我觉得没有,两部电影的长镜头,一样迷人,似乎完全不受故事背景的束缚,那是一种崭新的看待日常与时间流逝的方式:时间的整体感…
故事和配乐都很一般。但是丹尼尔的表演真是出神入化
刘亚仁变身折骨小王子 。这是唯一看点了吧。
特地增加了标签"newbility"。一个东欧剧变的政治寓言,三个片段分别代表阶级压迫时代(sperm-性压抑)、大运动时代(saliva-虚胖)、崩溃与反思时代(blood-标本),视觉上极尽惊世骇俗之所能,身边常备一份,可供减肥者随时抑制食欲之用。温馨提示:看前请空腹。
托纳多雷对家庭亲情的疏离及如何缝合所带来的心灵撞击,是后来翻拍版所无法企及的,马斯楚安尼电影生涯末期依旧奉献出如此精彩的表演,剧本完美,音乐加分。
集体观影。本片最大的惊喜是群众演员,未曾在什么影片或剧集看到过如此敬业的群演。刘劲是老艺术家。
太特么沉重了……这是让人感叹生在新中国有多好吧……
关锦鹏以女性电影见长 用迷离的镜头语言展现了上世纪三十年代风月场的奢靡气氛 人物服装 环境布景都十分考究 但在表现如花和陈十二少的爱情时 又是充满哀怨的感觉 如花面无表情的谈吐举止 处处显现出一种孤寂素淡的冰冷感 爱情让她在等待中苦闷 又无处申诉 大量冷色调的镜头将这种情绪展现的一览无遗
矫情的台词,做作的动作,弱智的情节设置,这是一部喜剧,恩,喜剧。
确实是各方面都无可挑剔的佳作,但可能因为不够私人所以不够动人。小波士顿的所有人构成了一整个时代的缩影,个人油商和石油公司代表,死守土地的村民和被献祭的井下工人,投机者和法外之徒,都被束缚在一个石油浸润的黑色梦境里,误以为宗教就是信仰,机遇就是财富。这也是丹尼尔一个人的故事,无关贪婪或者人性黑暗面,只关乎个人信条的实现和妥协。利用和温情并存的父子关系是我最喜欢的部分。狠心送走孩子以后,丹尼尔面对回来交差的手下,问了两遍how big is his room。
跳着看的、总结俩字:无聊。除了武艺唱的歌还不错。
和《我与将死的女孩》故事相似,这部把重点放在把妹上